中国人比韩国人少什么-第13章
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优秀的影片的市场效果也不尽人意。
其三，在全球化的过程当中，成功地寻找到了韩国文化的定位。
在文化发展中，如何对待全球化是个不容回避的问题。但直到今天，我们似乎仍旧没有找到中国传统文化的丰富内涵与中国现代文化相结合的交融点。所以，中国现代社会文化就缺乏特色，缺乏生命力。而没有民族特色的文化，是难以自立于世界之林的。
“韩流”是儒家文化与美国工业化的大众文化相结合的产物。它利用了文化全球化过程中出现的全球化与本土化的冲突与调和，将传统伦理与现代性的冲突、东西方价值观的冲突体现得淋漓尽致，因此吸引了众多的中国人。
央视播映的电视剧《孪生兄妹》和《看了又看》吸引了大批中老年观众，并不是因为有安在旭等大牌明星，而是因为在看似“时髦、另类”的现代生活中，这部电视剧讲述的更多的是传统与现代的冲撞。尤其是观众可以在几个主人公的故事中感受到“熟悉”的文化背景，首要的就是“生育观”。故事中的父母因为“重男轻女”的思想，才选择了借腹生子，谁知生下的却是一对孪生兄妹，男孩留下，女孩送走，这也为两个孩子未来的人生命运埋下伏笔。按理说，这样的故事对中国观众而言并不陌生，但是用韩国故事演绎相似的“文化”就大有看头。当然现代社会对于传统伦理道德的挑战也并不是韩国才有的，于是后面的故事就更吸引中国观众了。
韩国人很注意把本民族的文化特点作为文化产业的一个卖点。和日剧一样，韩剧表现出来的本土文化也引人注意，随意温暖的小吃馆和街头排档，繁华的闹市区和陈旧的小街道，透射出韩国人现代抑或简单的生活基调，由《华丽的季节》和《锦绣年华》等剧中所呈现出的城市、住所、食物和生活习惯展现了独特的“泡菜文化”。这样夹杂了韩国独有的文化习俗的爱情故事，在观众看来才更有兴致，更“够味”。
中国人对伦理道德的关注，对传统的亲切感，对传统与现代撞击中阵痛的细微感觉在本国文化人提供的文化产品中得不到体现，必然要在社会上寻找其他自己喜欢的替代。
韩流的成功，很大程度是以韩民族的文化底蕴自信地与西方现代思维相撞击的结果。韩国十年来电影当中的风格、样式的多样性，探索的多样性，给中国电影人以深刻的印象。韩国电影不会像老美那样公式化，情节上大胆而且屡有惊艳的构思。以《我的野蛮女友》为代表的一些风格感非常强烈，非常富有刺激性的东西，在全世界范围内取得了成功。在这个过程当中可以看到韩国电影比较适应后现代文化许多艺术上的观念，同时，又在影片中把对于传统文化的看法，传统文化的表现方式，包括对于韩国人的生活习惯、交往方式的表现和反思，都作为一种商业性的因素，来有效地应用。南开大学张朝霞博士认为，就中国电影市场而言，在所有的利益群体中，美国电影并不是最大的“敌人”。相反地，与中国文化有着一定渊源的日韩电影会是更大的威胁。中韩存在着文化趋同性，生活方式、价值观念上都存在着相通性。由于文化上存在的差异，我们无法直接从欧美引进文化时尚，而韩国社会文化是以包括中国传统文化底蕴作为根源的东方文化为基础，接受并发展了欧美和世界的现代文化而形成的，所以对中国的青年既有新鲜感，又有相当的亲和力。丰富的市场运营经验和技术储备，也使日韩电影在市场竞争技巧与能力等方面都优于中国电影。
韩流给我们带来的最主要的启示，是怎么正确地认识、看待在全球化的背景下，民族文化产业的定位。面对强大的好莱坞，民族文化产业无论是资金、技术都处于落后的地位，惟一可以和好莱坞抗衡的，就是自己的文化个性和智慧。
社会文化对人的影响不可低估。它对一个人形成思维方式和行为方式，对一个民族形成独特的性格和精神，会产生相当大的影响，起到相当大的作用。生活，不能没有浪漫的轻松，不能没有调侃的幽默，但也不能没有理性的深刻，不能没有思辨的过程。文化不能过于“沉重”让人难以走出压抑，过于沉重决不应该成为文化消费的结果；而消费文化的轻松也决不应该以浅薄为基础让人轻浮，堕入轻浮毁掉的会是整个民族文化的构造。
在韩国流行文化的发展中，韩国政府尽职尽责，引导有方，功不可没。
１９９０年后，随着韩国社会发生剧变，以往仅仅作为工具的韩国影视业突然卸下了沉重的民族悲愤包袱，新一代导演的崛起，一大批留洋影视人的归国，让所有的视野顿时变得开阔了起来，一部部优秀的商业奇迹就此诞生，投资影视业的回报率甚至高达２０％～３０％，空前的发达让韩国许多大企业如三星、大宇和鲜京集团都开始设立独立的部门，以经营录影带的版权销售与电影生产。韩国政府充分意识到了流行文化对社会成员精神构建的重要作用，因而对流行文化的健康发展高度重视。２０世纪９０年代以来，韩国政府采取了一系列鼓励民族电影的措施，如成立“电影振兴公社”，把外国影片的输入限额和国内制片公司的出品量挂钩。韩国对本国电影业发展做出了认真规划，制定并实行电影产业振兴综合计划等等一系列措施。为了保护本土电影工业的发展，韩国政府专门立下条例规定，电影院每年至少有１０６天放映韩国电影。
正是这一系列措施，有力地促进了韩国电影业的发展。至上世纪９０年代，韩国电影成为亚洲电影一个新的神话，仅短短十年间韩国电影已经建立了产量和质量的相对均衡，国产片也逐步确立了在市场竞争中的某种优势。以去年上半年在韩国发行放映的电影为例：２０多部国产片对抗１００多部外国片，但在票房收入的前２０位中，国产片终究还是占到了９部。２００１年韩国国产电影在韩国电影市场比例占５０．１％，２００２年是４８．４％，这个比例在电影业后发国家中，是相当高的。韩国电影的发展在短短的时间内，不仅自己的市场非常繁荣，而且也获得了世界电影奖项的肯定，韩国电影已经不只是亚洲电影的新生力量，而且日渐成为亚洲电影强劲的旗帜。韩国人通过健康向上的大众文化，有力地整合着民族精神，在好莱坞横行全球的今天，维护了自己的民族尊严。
在中国流行文化与他国的互动中，“韩流”的影响应该是积极的。它应该能有助于使一直对流行文化缺少足够重视的知识界人士和文化界人士放下架子，把流行文化的研究当成严肃课题，为中国流行文化迅速找到自己的位置和发展道路，也有助于促使文化部门改变对通俗文化无从下手的现状，改变前现代化的思维方式，负起自己的责任，改变目前中国大众文化浮躁、恶俗、浅薄，甚至愚昧的走向。
作者：张宏杰
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汉城散记
火力壮
仁川机场入关大厅“韩国人”通道里，站着一个漂亮的姑娘，一只纤手拖着小小的旅行箱。白裙子下面，光可鉴人的小腿不事修饰。再往下看，居然是光脚加平拖！
飞机上刚刚播报，外面温度零下四度。在她前后，韩国大姨们都穿着厚厚的羽绒服。
第二天清晨，我起得早，出去溜达，温度大约是零下七八度的样子。冷清的街头走过两个上班的小姑娘，不但短裙，而且开气，抱着膀子瑟缩在寒风里，那种大无畏地拥抱想像中的春天的精神，真是令人欷殻Р灰选�
在汉城街上，也经常可以看到高大骨感的帅哥，穿着薄薄的白汗衫，背着大大的黑色旅行包，大踏步潇洒地走过。
火力壮的当然都是年轻人，但也不全因为年轻。韩国人普遍比中国人经冻，大冬天里也大口大口地喝冷水。并非像我们想像的那样，是因为受西方人的影响，而是古来如此。朝鲜过去一直是个穷国，老百姓喝不起茶，不管什么时候，都是一瓢凉水了事。历代相沿下来，倒是造就了一副钢筋铁骨，在体育场上经常干得安于饱暖的中国人没电。
吃的也是如此。韩国饭店，干净是没说的，大快朵颐不可能。你看林林总总上来Ｎ小盘东西，无非是泡菜，咸黄瓜，黄豆芽，高级点的再给你来一盘苹果片，吃了半天，嘴里还是寡淡得要命。“小国寡民”的传统，千百年来就是这样吃过来的。
路上我和韩国导游谈起这个吃。年轻的女导游和所有的韩国人一样，都是坚定的民族主义分子，一切都是韩国的好。她说，韩国之所以发展得快，是因为人们不在吃上浪费精力。韩国人把省下来的精神都用到了正事上，工作啊，学习啊，旅游啊，享受生活啊，没时间研究吃。
言外之意，是说中国人太专注于吃了。
无独有偶，一位中国人的看法和她如出一辙。在汉城我见到了一位金先生，原中国辽宁大学的教授，现在在庆熙大学做研究，在韩国已经待了十年。他说去年回了一趟国，最突出的感受是，吃在中国人生活中的位置太突出了。他回国后，天天被“接风”，被“招待”，被“安排”，成天晕晕乎乎，体重长了十斤。据他观察，中国政府官员最重要的一项工作是吃，他们每天都要为“安排”、“接待”的场所、规格、陪客级别大动脑筋，为连续不断的豪饮大伤身体。
他说，如果中国的政府官员能把用于吃的精力省一半出来用于工作，中国就会大不一样了。
素质问题
每一个出入国门的人都要谈一谈国民素质问题，我虽再三克制，最终也不能免俗。
在韩国，很少见到汉字，遍地韩文，偶尔夹杂着英语。
在上岩的世界杯体育场门口，竖立着可爱的吉祥物塑像，底座上少有地同时标着三国文字，韩、英、汉。韩文和英文是用来标明这个吉祥物的名称，汉字则是用来提示“请不要用手摸”！
在一家小小的韩国快餐馆，最醒目的地方贴着一张歪歪扭扭的汉字：“禁止吸烟”。环顾四周，并没有“ＮＯ ＳＭＯＫＩＮＧ”。
韩国人小家子气，韩国人有暴发心态，韩国人不懂得尊重人，可那是韩国人的问题。我们要解决的，是我们自己的问题。
领我们走的韩国女导游个子小小的，却非常吃苦耐劳，一路上不停地打电话，讲解，回答这个和那个的问题，还要为别人背包，拿相机。你从来见不到她的疲倦，厌烦，冷淡。
从她身上可以看到韩国人的死心眼儿。问她一个问题，比如车窗外那座大楼是做什么的，她若不知道，就会满世界打电话，问家人问朋友，上午没问出来下午接着问，非得给你个正确答案。到了她认为值得一看的地方，她就会一丝不苟地讲解，一点也不省略，即使大家都表现出对这个景点不感兴趣，你也得耐心地听她认真地说完，才能去下一个地方。
导游的性子也很质朴直率。时间长了，她会很坦率地和你交流。我问她对中国人的看法，她说她原来是带日本团的，现在带中国团感觉很不习惯。因为中国人随地吐痰，酷爱照像，不给小费，不遵守时间，经常为了等一个人而耽误大家的行程。并且经常会提出些额外的要求，比如从赌场回来后，还要求再送他回去翻本。
素质问题通常是在细节上表现出来。走在韩国，你经常会感到所谓现代化了的韩国不过如此，和中国的北京、上海或者大连比，楼没有中国高，路没有中国宽，建筑没有中国的豪华，也没有什么亮化工程，大广场和大草坪。韩国的城市普遍比中国大城市旧，挤，日常。但是在一些细节上，你还是会感觉到韩国的不同。
韩国的每一座楼，特别是居民楼上，都会用大型字体在楼体上部和下部两次清晰地标名楼名，楼号，让人一目了然。而中国的居民楼往往只是在下面钉一个小牌，找起来就费劲多了。
在爱宝乐园，在公园，在超市，凡是人多的地方，到处都排着队。即使排出数百米长，人们还都气定神闲。在南山韩屋村的一个院子里，正进行着传统婚礼的表演，没有人指挥，人们自觉地在前面留出一个空地，整整齐齐地坐在四周，虽然人山人海，但没有人图省事从空地中穿过去。
还有一点令我印象比较深的，是韩国的中小超市内，只有收银员，而没有售货员。没有人站在货架横头虎视
