孽龙转生-第12章

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这种早期的自然崇拜解释了许多古希腊宗教中的非正常现象，特别是对於阿耳忒弥斯和阿佛罗狄忒的崇拜中所表现出的。

＇编辑＇社会组织可能长期存在一个原始母系氏族社会，但是缺乏相关证据。

我们对於君主治下的人民是如何组织的一无所知。

由於发现了太少的军人，社会中是否有一个真正的军人阶层这一点很可疑。

在克诺索斯和Phaestus宫殿的范围内发现了类似剧场的结构，可能只是为了王家的演出和最高法院（Assize），而不是群众集会之用。

米诺斯文物中保留有一个非常精密的记录、会计以及其他秘书工作的系统，可能显示出一个可观的法律体系的存在。

统治阶级的生活非常舒适，甚至在早期社会的观点来看穷奢极欲。

他们拥有装潢精致的石质宫殿，有独立的寝殿、巨大的大厅、能够导入光线和空气的巧妙装置、卫生系统以及极为现代化的排水及供水排布。

甚至在新石器时代後，居民的小居所也由石头所制，内部布有石膏。

在前1600年之後，克里特的宫殿拥有一层以上的楼层、精美的楼梯、浴室、窗户、折门以及拉门等。

在最後的阶段，一些宫殿中公寓房间的排布可能表明至少在统治阶级中有单独间隔的後宫。

米诺斯壁画中显示有成群隔离的妇女，她们在宝石上出现。

有证据显示人们食用鱼、肉以及许多种类的蔬菜，并且饮用葡萄酒和啤酒。

厨房、餐桌以及奢侈品所用的器皿显示出外观和功能上无数的变化。

工匠使用许多种类的工具，先是黑曜石质和其他硬质石头，後来变成青铜所制。

椅子被精心制作成适合人体型的形状。

至少在克里特上有存在大规模橄榄及葡萄酒文化的证据。

战车在最後阶段被使用，在克里特泥版上有图片反映，这也许说明人们掌握使用马的方法。

实际上一个宝石印象上呈现了马的形象。

许多道路铺有人行道。

或多或少带有宗教色彩的运动也经常表现在艺术作品中，特别是斗牛、舞蹈、拳击以及军事搏击。

＇编辑＇商业商业活动在非常早期就已经发展到相当的程度，这点从传播到整个爱琴地区的米洛斯黑曜石以及尼罗河艺术对早期米诺斯艺术的影响上可以看出。

考古学家发掘出出口至米洛斯、埃及以及希腊大陆的克里特器皿。

米洛斯陶器也同样传到了克里特岛。

在前1600年之後，同埃及之间的贸易非常发达，爱琴产品出口到整个地中海沿岸。

学者没有找到货币存在的证据，然而一些斧头的重量不合实际地过轻，或许具有此种性质。

人们还找到了标准重量，以及代表这种标准的锭块。

不过目前为止，仍未在这个地区以外发现爱琴语言的书面文献以证明他们同国外存有书信来往（epistolary）。

对船只的描绘不太常见，只在爱琴宝石、宝石的封印和瓶罐上发现了一些，是带有桅杆而干舷高度较低的舰只。

装饰中对海洋场景的熟练使用显示出他们对大海的熟悉。

同时在二十世纪对爱琴海沿岸沉没商船的研究为这个领域带来大量新的信息。

＇编辑＇墓葬风俗就目前所了解的知识，早期的墓葬形式为直立的石头所砌的墓葬腔，有时候也位於岩洞中，下葬之後腔室被土所掩埋。

不久之後，在克里特出现了骨头坑，容纳许多遗骸。

在埋葬前人们可能先将血肉从骨头上煮去，或将其置於孤立的腔室内让其腐烂，然後再将骨骸收集。

腔室则重新利用。

至於棺材一般尺寸很小，里面的屍体蜷曲，膝盖顶着下颌。

它们多见於开挖的地室或是坑中。

在後期，一种圆顶墓（tholos）或称“蜂窝墓”（bee…hivetomb）变得常见，有时候它们完全是挖掘而成，有时呈穹顶状（如迈锡尼壮观的“珍宝库”）。

迈锡尼文明中的浅墓也是一种後期形式，同晚期米诺斯公墓同一时期。

最後的墓葬形式是平平地拱起的腔室，由一个水平或略微下倾的通道从外部连接，通道的两侧逐渐合拢。

似乎在爱琴文明期间没有任何火葬的迹象。

爱琴文明贯穿始终一直有武器、食物、水、化妆品等各式物件同屍体一起埋葬。

在迈锡尼遗址中发现了一个可能竖立於坟上的祭坛，也许奴隶在这里被殉祭给死去的主人。

圣三一发现的一个彩绘石棺可能也显示了对死者的英雄崇拜。

＇编辑＇艺术创造克里特岛上的陶瓷艺术在前3千年中期在技术、样式和装饰上已经发展到一个很高的水平，可以媲美任何当时世界上的任何陶器作品。

对壁画艺术品或是金匠技术也可以作同样的评价。

赤陶模型、石头和象牙雕塑、宝石镌刻在前2000年也跟上了这个步伐。

在前2000年之後，所有这些艺术都重又恢复了生机，尤其是雕塑（特别是各种尺寸的浮雕作品）、雕刻的石质器皿、金银铜冶金术都有更长足的发展。

前15世纪，这些艺术及壁画、器皿绘画、宝石雕刻都站上了爱琴艺术的顶峰，直到前6世纪都未被逾越。

釉陶的制造、塑形和绘画，以及对许多材料的镶嵌技术对爱琴工匠来说都毫不陌生，在他们的作品中表现出对自然的强烈感知能力、对理想化形象及装饰效果的追求，呼应着晚期希腊化艺术中最好的时期中所体现出的同样特质。

建筑装饰也得到了很大的发展，爱琴柱式中柱头和柱身所体现出的丰富变化可以从大英博物馆所收藏的“阿特柔斯珍宝”中窥见一斑；对於檐壁艺术我们有迈锡尼和米诺斯的残片作为见证；米诺斯的绘画也是珍品。

晚期精美的金饰作品在迈锡尼和瓦斐奥（Vaphio）得到保存，只需提及它们的大名就足以让人信服。

总结来说，爱琴艺术在它的鼎盛时期公元前1至2千年中的成就绝不输于同时代的任何艺术。

＇编辑＇爱琴文明的见证迄今为止最有代表性的考古遗址为克诺索斯，它不仅提供了许多有价值的材料，同时它在从新石器时代直到古典文明萌芽如此长时间的跨度内的连续性也是很珍贵的。

其他重要的考古遗址有希沙立克、迈锡尼、斐斯托斯、圣三一、梯林斯、费拉科庇、帕莱卡斯楚（Palaikastro）以及古尔尼亚（Gournia）。

＇编辑＇内部见证建筑结构：宫殿的废墟、宫廷别墅、民房、圆顶墓、墓室腔、工事（爱琴海岛屿、希腊大陆以及安纳托里亚西北）；没有发现明显的神庙建筑，但在凹雕和壁画上辨认出神龛和“temene”（宗教围墙，如同J。L。Myres于1904年在帕莱卡斯楚附近的佩特索法（Petsofa）所发现的遗迹）。

资料和镶嵌装饰中还有对宫殿和房屋的表现。

装饰结构：建筑元素，如圆柱、檐壁雕带以及不同的装饰线条；墙饰，如壁画、彩色浮雕以及马赛克拼贴。

家具日常家具，如多种材料所制的各式器皿，从巨大的储物罐到微小的软膏瓶；厨房用具；宝座、椅子、桌子等等，都用石头或赤陶制成。

神圣的器物，如仪式所用物件及其模型，还有不少描绘它们的图像。

葬礼器具，如彩绘赤陶制的棺材。

艺术作品：塑形作品，如石头或象牙雕刻，浇注或锻打出的金属（金、银、铜及青铜），或粘土、釉陶、糊料等所制的模型；极少有迹象表明存在大型的立像，不过有许多小型雕像；各种花瓶，有大理石或其他石刻的、有金属铸造或锻造的、有粘土所制的，尤其是後者有许多种类并且存量巨大，装饰以精美的彩色主题，有时带有装饰塑形；透明或不透明的石头上的绘画；大量镌刻作品，如环座及宝石；以及从它们上翻印的许多大量粘土印模。

武器、工具及器具：石、粘土、青铜和（在最晚期）铁制，时有丰富的装饰和镶嵌；有许多对它们的描绘。

没有找到实际上的盔甲，只有一些同死者合葬的仪式性的类似物件，如迈锡尼圆形墓中发现的金质的胸甲等。

私人用品：胸针（fibulae）、大头针、剃刀、镊子等，经常被发现作为对神的祭品，比如在克里特的迪克泰恩（Dictaen）洞中发现；没有任何织物留存。

书面材料：例如粘土泥版和盘子（只在克里特发现****），没有发现更脆弱的材料如动物皮、纸莎草等；宝石的镌刻和刻模；在陶器上用颜料书写的传奇（罕见）；石头或陶器上刻画的人物。

包括两种书写系统（线形文字A和线形文字B）。

墓葬发掘：洞穴或坑式，死者在里面同各种日常和奢侈品物件一同埋葬，置於棺材或小室内或只是简单地包裹起，没有火葬。

公共设施：如铺平、有台阶的路，桥，排水系统等。

＇编辑＇外部证据其他同时代文明的见证：如埃及壁画中对外来民族的描绘；在非爱琴地区对爱琴产品和风格的仿制；在埃及、闪米特及巴比伦文献中对爱琴海民族的指称。

後世文明的文学记录：尤其是希腊文明。

例如荷马史诗、有关克里特和迈锡尼的传说等；对於神只、教派等起源的说法，通过希腊古典学者如斯特拉博、保萨尼亚斯、狄奥多罗斯等传到我们的手中。

习俗、条令、仪式等的痕迹：在後来的爱琴地区，这些方面多少存在一些不和谐，可能显示出一套与当前文明不同的古代传统的存在；可能还有早期系统的语言学甚至实物遗存。

史前文明在迈锡尼和梯林斯的存在早在古典时期就为希腊人所知晓了。

＇编辑＇爱琴文明的发现史迈锡尼城堡的幕墙以及箭塔、它的纹章式的狮子门以及宏伟的“阿特柔斯宝库”在海因里希？施里曼的时代前在人们的面前静静地守候了数十世纪，所有人都认为它们所代表的只是荷马的英雄时代，希腊文明粗陋的开端。

然而施里曼在这个门後面的墓穴中所发现的珍宝令世人大为震惊，特别是学者为它为它们所展现出的迈锡尼史前居民的精湛工艺而重新改变了对爱琴文明的看法。

然而在1867年之前就已经有大批的证据存世，如果它们能够被认真地收集和研究的话，施里曼的发现就不会显得这麽戏剧性了。

虽然有一些纳贡，比如埃及的底比斯第十八王朝的莱克玛拉（Rekhmara）墓中所发现的瓶罐带有特别的样式，已经被确认为属於地中海的一个民族；然而当时在地中海发现的史前残存为数甚少，不足以认定他们的栖居情况或是文明的程度。

同样，1870年左右默默存放在各个博物馆的爱琴文物也不足以提供揭露隐藏在阿尔戈斯、特洛阿斯（Troas）和克里特神话之下的希腊秘密的钥匙，使它们能够得到更认真的对待。

爱琴器皿自1840年起就在塞夫尔（Sèvres）和纳沙泰尔（Neuchâ；tel）展出，它们的来源一是米洛斯的费拉科庇，另一个是凯法利尼亚岛（Cephalonia）。

希腊王国成立之初被任命为雅典文物掌管人的德国考古学家罗斯（LudwigRoss），在他始於1835年对於希腊诸岛的考察中对一些早期凹墓（intaglio）产生了兴趣（此後它们以孤立石，德语“Inselsteine”着世）；不过还要等到1878年牛顿（C。T。Newton）证明它们不是变形的腓尼基产品。

1866年为了修建苏伊士运河而在锡拉希亚岛（Therasia）开采白榴火山灰，一种二氧化矽质的火山灰，在开采的过程中采矿工人们发现了一个原始的建筑结构。

之後，1870年法国雅典学院在圣托里尼（锡拉岛）上发现了一批陶器，它们的风格在现在看来明显属於稍早於爱琴晚期的器具，此外同时发现了许多石质和金属的物件。

地质学家福凯（FerdinandA。Fouqué）根据所覆盖的喷发地层，多少有些武断地将它们定为前2000年。

同时，1868年比利奥蒂（AlfredBiliotti）在罗得岛伊阿利苏斯（Ialysus）的墓中发现了许多绘有图案的瓶罐，後来人们称之为第三和第四“迈锡尼”时期作品，它们由拉斯金（JohnRuskin）带回并在大英博物馆内展出，却没有得到应有的关注，被认为只是年代未定的亚洲当地制品。

也没有人试图将它们与四年後在阿提卡的墨尼第（Menidi），靠近阿尔戈斯赫拉神庙（ArgiveHeraeum）的一个陵墓中发现的石刻“蜂窝墓”内所发现的物件所关联。

甚至施里曼在特洛阿斯（Troas）的希沙利克的第一次发掘也没有激起多大反响。

直到第二层“焚毁的城市”于1873年出土，同它的工事和器皿、以及发掘者认为是其贮藏的大量金、银和青铜物件一起进入世人的视野後，才在圈内引起了广泛的兴趣，并且最终跨越了这个***获得了普世的影响力。

因此，当施里曼三年後来到迈锡尼墓前，所有的灯光都最终聚焦到了希腊史前