鉴宝天书-第120章
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老郑正好推门而入，听到温亚儒的话，几步抢上了上来，一把将墨块抓到手里，问道：
“汪近圣？难道这一块贡墨上除了鉴古斋之外，竟然有制作者的落款？”
“有啊，在另外一边。郑叔，御墨有落款很奇怪吗？”
“小五，我问你，你知道汪近圣吗？”
“知道，汪近圣乃清代制墨名家，号鉴古。是徽州绩溪人。原来是制墨名家曹素功家的墨工，后来摆脱了曹家的羁绊，独自在徽州府城开设了一家“鉴古斋”墨店。其墨雕镂之工，装饰之巧，无不备美，与曹素功、汪节庵等齐名。有“今之近圣，即昔之廷”之誉。”
“没错，那你可知道御墨又分为御用墨和御墨两种？”
“哦？这两种有区别吗？”
“当然有，御用墨是指皇帝专用的墨，一般由御书处制作。而这御墨虽也是皇帝用墨，但不是专用墨。它的用途主要有两类，一是研磨后专门用来做御墨碑拓之用，一是打赏臣工，所以来源五花八门。各地的贡墨大部分都是后经御书处之手加刻的御墨字样。但是贡墨中标明制墨人的极少，多数只标三希堂、墨妙轩等制墨作坊的名号，你说这墨珍不珍贵？”
“原来还有这等学问，小子受教了。”
吴迪站起来，恭恭敬敬的施了一礼，心中感叹，这华夏历史源远流长，古玩知识也是博大精深，自己掌握的那点实在是沧海一粟啊！
老郑对这方御制咏墨诗墨爱不释手，反复把玩了半天，才问道：
“小五，你这件东西有没有兴趣出手？我最高可以出到一百五十万。”
温亚儒笑道：
“这小子是个大富翁，只怕是看不上你那点钱。”
果然，吴迪苦笑道：
“温叔说笑了，这不是钱不钱的事，关键是我也喜欢收藏，手头还没有一块墨碇，实在是不好意思。”
老郑长叹一声，将墨还给了吴迪，说道：
“哪天你想出手了，一定要来找我，我绝对出到最高价。”
吴迪干笑道：
“一定，一定。”
老郑喝了一口茶水，笑道：
“咱们不说这墨了，言归正传！小五，你可知道我这店为什么叫做雅竹斋？”
“不知道，只听名字，还真的分不清楚到底是茶馆还是古玩店。”
“好小子，找打！竟敢这么说我的店名！其实，这一行里老人都知道，起这个这名字是因为店里藏有三幅绝版的珍品竹图，你猜猜都是谁的作品？如果猜对了，我就都拿出来让你见识见识！”
第一百七十五章 考校
漫无目的的猜竹图？吴迪挠了挠头，这个难度有点高，不过既然让猜，必然是大家公认的名家之作，这样范围会缩小不少。他整理了一下记忆，沉吟道：
“历史上画竹名家多不胜数，郑叔这个问题难度可有点高了！不过，我倒可以试着猜猜看。以民间的名声来论，郑板桥最为人们所熟知，年代又比较近，画作传世相对较多，件件珍品，郑叔又姓郑，我猜应该有他一幅。接下来就不好猜了，但我感觉应该有文同一幅，这剩下的一个郑叔可否给点提示？”
“文同？小子，文同的画虽然不能说是没有，但大家公认的真迹只有一幅，好像是在台北故宫博物馆吧？”
温亚儒听到吴迪居然把文同搬出来了，忍不住提醒道。
“呵呵，温叔，就是感觉而已。这本来就是漫无目标的乱猜嘛！”
吴迪没有说假话，他说出郑板桥的时候，忽然想到了文同的名字，自然而然的就说了出来，至于是对是错，反正是猜，对了当然好，错了也不至于真的不让看画。
“你小子怎么知道前两个就没有猜错？居然直接要第三个的提示？”
老郑稍稍的瞟了一眼温亚儒，肯定是这老小子透信了，不过这本来就是个玩笑，也没想着难为他什么。
“那就请郑叔指出错误所在，好让我心服口服！”
老郑咧着大嘴笑了起来，
“你小子！也是个狡猾的家伙！姑且算你前两种猜对了。听着，第三幅的提示来了，他与皇室有关……”
“赵孟睿∷翁嬲钥镓返牡谑皇浪铮∪顺啤痹斯诿帷薄⒖樗拇蠹抑弧⑹榛囊淮藿痴悦项！”
吴迪不待老郑将话讲完，就斩钉截铁的答道。
“哈哈哈哈，好！不愧是常老的关门弟子，厉害！你等着，我这就去把画拿来。”
温亚儒在一边朝吴迪撇嘴，
“老郑又要显摆了！”
“总比你这个无宝可显的家伙强上一百倍！”
老郑的耳朵很灵，走出老远还能听得见温亚儒的抱怨。温亚儒挠了挠头，这事还真怪不了别人，谁叫他家老爷子当年实在是太有名，被人盯上抄了个底掉呢？
老郑的藏宝室似乎还挺远，过了好一会儿，才听到楼梯响，不过这次好像是两个人。果然，片刻，一个女孩抱着一大捆卷轴，跟在老郑的身后走了进来。温亚儒一见，笑道：
“小雅也来了？你什么时候回来的？有事到京城出差是不是？”
“老东西，你有本事就猜猜看，我们家小雅怎么这时候回来了？”
“切，你今天跟猜干上了是吧？小雅在川大历史系，多半是为了11月的故宫珍品展来的吧。”
“错，错，错。哈哈，说出来吓你一跳！小雅后天要参加斗宝！”
“斗宝？老郑，这可不是开玩笑！咱们什么时候有资格参加这古玩界的华山论剑了？”
“哼！我们家小雅争气，被川大的郑孟光郑教授看中，成了他的关门弟子了！我老郑家从此扬眉吐气，老爷子在地下也可以放心的合上眼了！”
“这是什么时候的事？这么大的事情你老小子居然敢知情不报？怕请客是不是？没关系，小雅，你老爹铁公鸡，温叔叔可不小气，明天就给你制席，把这大好事好好的宣传一番！”
吴迪打量着这个低垂着头，微显羞涩的女孩，她的容貌并不出众，小小的眼睛，小小的鼻子，小小的嘴巴，一切都显得比别人小了一号，不过搭配在她那张小小的瓜子脸上，显得那么的和谐，是属于越看越耐看的类型。
听到温亚儒攻击老爸，她用小手掩住嘴，偷偷地笑了起来，显然是知道这两个半老的家伙经常斗嘴，边笑还边不时的瞟吴迪两眼，那种神态让吴迪也很想笑，这好像是你的家吧？怎么干什么都是偷偷的？
“爸爸说温叔过来了，我都好久没见了，正好过来看一下。这位就是吴迪哥哥吧，师父说你很厉害呢！是我们年轻一辈的领军人物。”
没想到战火忽然烧到了自己的头上，吴迪挠挠头，笑道：
“我就是运气好点罢了，才学了几个月，当得起什么领军人物？倒是小雅你，女孩子学古玩的可不多啊！”
“爷爷一直希望家里能出一个鉴定大师，可惜我又没有兄弟姐妹，只好硬着头皮去学咯。吴迪哥哥待会儿可要好好地教教我。”
吴迪正待谦虚，温亚儒手一摆，笑道：
“小五，你们也别互相客气了，都不是外人。这老郑啊，把心思全放在竹图上了，连女儿的名字都起名叫竹雅！我看看，呦，这回可是把看家的宝贝都拿出来了，你待会儿可要看仔细了，千万别打了眼，连累你师父都跟着你背黑锅！”
吴迪看了一眼堆在茶几上的十数个卷轴，苦笑道：
“这干我师父什么事？我才学几天，就拿这么高难度的考题，出点错也不算丢人吧？”
“不丢人，不丢人，我这十幅画，十几个老家伙这么多年了，还吵来吵去呢！你不用背什么包袱，先看看再说。”
老郑笑的很贼，郑竹雅笑的很甜，温亚儒笑的很无奈，吴迪笑的很自信。他认为书画比瓷器容易，每个名家的特点书上都写的明明白白，一旦天书认定是假，绝对不会发生像瓷器那样，明知道是仿品却找不出破绽的事情！
“小五，好好看，这可不全是真迹啊。”
老郑一把将温亚儒拨到了一边，骂道：
“老东西，胡说些什么？我郑画竹的珍藏，哪里会有假画之说？”
吴迪笑道：
“不管真与假，今天我就是学习来了，待会儿看的不准郑叔莫要笑我。”
“呵呵，没事，看吧，看了再说。”
吴迪拿出白手套带上，小心翼翼的打开了最上边的一个卷轴，摊开在茶几上，一看之下，不由的沉吟了起来。
这是一幅立轴墨竹图，画面上画了一丛垂竹，枝繁叶茂，主干曲生，至末端微微上扬，似乎寓含着屈伏中隐有劲拔之生意。整幅画面用墨考究，画家截取丛竹最动人的姿态来构图，竹竿劲健挺峭，竹枝横斜，竹叶甚密飘洒飞舞，交相间错，向背伏仰各具姿态。而且作者充分发挥了毛笔的特姓，用笔撇出竹叶，以浓淡墨区分竹叶的正反，且竹叶之大小、转侧都表现得很生动，看特征，这正是北宋文同的墨竹图！
细看画纸边缘，无名款，但钤有文同二印：静闲画室。文同与可。诗堂上还有明初王直、陈循二题。细看画风，正如米芾论文同画竹云：“以墨深为面，淡墨为背，自与可始也。”作者对竹竿和叶稍出现的飞白笔触也不加修饰，一任自然，全图给人以清新潇洒富有生意的感受。
吴迪鉴赏了大约十分钟，又小心的将画卷起，放在一边，打开了另外一幅卷轴。
“小老弟，这画如何？”
“好，好画，笔力仓劲，圆转自如，画如其人，风骨铮铮啊！”
吴迪只夸画好，却不说真假。老郑闻言，和郑竹雅对视了一眼，这文同的画也能用风骨铮铮来形容吗？温亚儒的眉头蹙了起来。
吴迪没有注意他们的表情，径自打开了第二个卷轴，第二幅也是一幅竹图，落款为金冬心、莲身居士。钤印为龙梭仙客，作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶晦暗粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。整幅构图婉丽可人，给人一种秀逸不凡的感觉。
吴迪看了一会，判断这是清代名家金农的竹画真迹，和中海博物馆馆藏的那幅构图近似，意境也相差不多，落款却有不小差别，应该是作者不同时期的画作，但相隔不会太久。
强自压下使用天书的欲望，吴迪将画卷起，又打开了一幅，这一幅却不是竹图，而是一幅工笔仕女图。落款是“臣郎世宁恭绘，”上钤“怡亲之宝”印鉴。
第一百七十六章 竹
郎世宁是意大利人，生于米兰，清康熙帝五十四年作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多宫廷供奉的中国画家也无法望其项背。
在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。他最大的贡献，就是将欧洲明暗画法的魅力展示在了皇帝和众多的宫廷画家面前，并且获得了认同。
中国画对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度。郎世宁的作画题材由皇帝指定，人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。这幅仕女图中的侍女正是如此表现。
吴迪看了一会儿，又闭上眼睛想了一会儿，才合上卷轴，打开了另外一幅。
这幅卷轴较小，而且内容也不是画，而是一幅书法楷书。作品无名，是一段评论澄心堂纸张的尺牍，署有癸卯年款，落款为“襄，书”，钤有鉴藏印记，有“神奇”、“墨妙”、“安氏仪周书画之章”、
“薛氏家藏”等。
此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，字体端正略扁，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，字距行间宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。正是北宋蔡襄晚年崇尚端重书风的代表之作！
蔡襄是著名权臣蔡京的从祖，即蔡京爷爷的兄弟，被人尊称为宋朝书法四大家之一。与苏轼、黄庭坚和米芾齐名。当然，也有人认为“苏、黄、米、蔡”四大家中，蔡字应该指的是蔡京，只是因为书画界大多不齿他的为人，所以才将蔡襄加入了四大家之
