盛世光荣:张国荣-第8章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
诤筇ú桓壹耍裁挥杏缕娑韵质档墓眵取Ｋ淙徽庹抛蟆”吡常匀簧畎鹘窃奇蹋约旱男蜗蠛妥鹧希材压炙摹疤嫔怼保ɑ评谑窝莸哪昵嘌菰保┮猜钏运剑蛭褪撬庖幻娴男愿瘢阕惆严胨氲椒琛×说脑奇陶勰チ耸辍Ｄ训廊菝不倭耍吞ㄉ咸ㄏ露甲霾怀陕廾芘仿穑咳绻娴南嘈虐椋裁床幌嘈趴梢云舅玫骄仁辏康比唬蠹矣涝段薹ㄖ缆廾芘酚胫炖觥∫妒遣皇钦娴目梢蕴斐さ鼐茫薹ㄖ兰偃缏廾芘酚錾舷袼蔚て揭谎牟恍遥岵换嵋餐怂鹾投。蛭歉久挥凶愎坏氖奔淙ブっ髑楸冉鸺幔阋丫场∏椤５颐侵浪蔚て匠缟凶杂闪蛋男拍钣墒贾林斩济挥懈谋洹Ｋ匦陆邮茏约褐螅幌税椋郧咳ㄗ鞒銎此赖姆纯埂？梢运担且桓鲇谢钭诺挠缕《揖改昕佳椋钪杖匀荒芄汇∈孛耸模了啦挥宓穆廾芘贰�
张国荣分别演了Jackson和宋丹平，并且透过他们去演罗密欧。我总觉 得这不是偶然的。张国荣本来就应该演罗密欧，又或者反过来说，假如他没有演过罗密欧，就会好像他没有演过曹雪芹（不是吴思远）的贾宝玉一样令人遗憾。这不 是一张完美的脸可以解释的道理。年轻英俊的艺人或者有很多，但没有人比张国荣更能演绎出罗密欧的贵族秀气，还有他那率真和固执的性格，那灼热似火又纤柔如 雪的感情。也许“柠檬可乐”和“夜半歌声”的导演也有同感，所以不约而同找他来演罗密欧。但我不会说这是因为张国荣像极了罗密欧。相对于张国荣，罗密欧其 实显得单薄虚浮，像一枝没有根的玫瑰花，欠缺一个有血有肉的人的深度。张国荣不是衔着银匙出生，他的成功得来不易。给挫败打磨出来的坚韧，练历烘焙出来的 涵养，都不是一个十来岁，恋爱大过天的小伙子可以相比。如果说张国荣、Jackson和宋丹平同在罗密欧的光谱中，那么在我心目中，哥哥是这光谱之中最有 人性、最立体又最耀眼的一环。
（3）从电影到人生
好的电影都是诗，语言精炼，意义深长。虽然电影制作有它本身的限制，但 创造出来的时空却是无限。它让你可以在现实与想象之间纵横驰骋，带来不同的视野。每一个角色都表达出不同的感情：你可以观察，可以代入，可以超越，可以透 过他们尽情去体味人生。罗密欧与朱丽叶的故事，就是这样辗转相传，经过重重的变奏，融合成复杂的观点与角度。张国荣在90年代拍的“夜半歌声”，主角活在 30年代的中国，他演出16世纪英国的话剧，而话剧的时代背景却是意大利。一部电影，就是这样，串连起几百年间不同的地方、人物和感情。而这古老的故事， 今天仍在延续，在你、我和每一个曾经为它感动的人心里。
人 生如戏，说得也是。人活着，也有很多限制。社会的、文化的、地域的、道德的、理性的……而生命本身，或长或短，最终也无法超越时限。罗密欧与朱丽叶的故事 家喻户晓，不过，大家也许没有留意，原本的话剧，说的只是几天之内所发生的事：男女主角邂逅第二天，已经私下行婚礼，但朱丽叶的父母并不知情，逼她跟别人 成婚，以至她要吃药装死，最后弄假成真，与罗密欧先后殉情——前后不过四、五天的光景。故事的感染力没有因为夸张地压缩的时空而减弱。相反，就凭主角几天 的思潮起伏，把爱情说得荡气回肠。也许这就是文学大师的功力。不过，我相信最重要的，是因为对于爱情而言，的确是没有不可能的事。要到来的时候，爱无需理 由，也无法阻止。爱也可以蔑视时间，超越死亡，它比生命还要大。
人生很短暂，能够爱的日子更加短暂，但那管是只有46年，20年，还是像罗密欧与朱丽叶那样得几天，只要真心真意付出过，就是永恒。
2003年之后，我对此深信不疑。
…。文。…；
…。人。…；
…。书。…；
…。屋。…；
…。小。…；
…。说。…；
…。下。…；
…。载。…；
…。网。…；
第八章 姣、靓、型、寸：张国荣的舞台艺术
讲者：洛枫
文稿整理：哥哥香港网站& Carmen@张国荣艺术研究会
哥哥/演员是要雌雄同体、千变万化的
首 先我想引述哥哥所说的几段重要的话，接着我会讨论关于哥哥舞台上的艺术成就。 哥哥曾说，一个艺人能做到“姣、靓、型、寸”，男亦可，女亦可，才算成功。大家可以做到“姣”、“靓”、“型”、“寸”的四分之几？哥哥却是百分百全部做 到。2002年《明报周刊》内，哥哥接受林燕妮访问时提到这段重要的话，他说：“我认为一个演员是雌雄同体的、千变万化的……好可惜香港的市场只是一窝蜂 的潮流、一窝蜂的模式，那个不是我的理想。”哥哥所言的雌雄同体演出，是个重要的理念，同时也表现在他的舞台艺术上，这个一会儿再跟大家讨论。
另 外两段话摘自英文报章及杂志，一份是《Times Magazine》，另一份是《南华早报》。2001年时，他对《Times Magazine》的记者说他是较接近bisexual（双性的），他喜欢《Gone With the Wind》的男主角Leslie Howard，他觉得Leslie这个名字很中性，所以用了这个名字。另外一段在《South China Morning Post》（《南华早报》）的报道也非常重要，他说自己“more myself as Leslie instead of selling an image”，他是很真诚地生活，舞台的空间、电影的空间和日常的生活都是结合为一的。他提到80年代的他为了要顾及当一个流行音乐歌手的形象，碍于当时 市场的需要他不能说太多关于自己的取向及自己喜爱的东西，但他现在已经豁出去了。90年代，哥哥说每分钟都是做Leslie这个角色，无论是在电影、舞 台、音乐方面，可以看到他转变很大，一方面是香港文化环境的转变，另一方面是他的心态随着年龄的增长，及很多东西去到某个阶段，他已经不需要去顾忌。他这 种开放心态影响到他在90年代之后的舞台及电影演出，于演艺上达到一个更高的层次，这跟他早期的演出是非常不同的。
开拓了香港文化的性别空间
哥 哥能够超越男女世俗的界限，展示第三、第四，甚至更多可能性的性别空间，结合了雌雄同体的两面特性，做到男性刚中有柔、柔中有刚。他带给我们最大的影响是 男性的阴柔特质，因为在一般传统人的眼中，男人应该是雄壮的，或者是“英雄有泪不轻弹”那种形式，但他不介意去表现阴柔流泪甚至是多情那种形态，他全面地 将男性另一方面的特质开发出来。而在演艺上，他走出了男女界别的范围，创造了新的性别形貌──男人可以好妩媚，也可以柔情似水。有时他是借舞台空间去演 绎，有时是借电影角色去表达，有时是在日常生活中去表现。他曾自豪地说，他是穿红色衣服穿得最漂亮的男人，传统里红色很多时候被认为是女性颜色，大家看看 他出席《异度空间》放影会与日本影迷聚会时所穿的红褛，没有人可以有他的那种味道。他打破了我们世俗很多的界限、很多的禁忌，男人这样不能做、那样不能做 的事情，他全部都做了，且还做得很美。
这种表现、言行、艺术形式，对于我们香港社会，一个以异性恋为主导，一个对同性感情有很多禁忌、顾 虑、偏见的社会，无论在学校、家庭、教育、传媒上都有很多“干涉式”的干预，都对哥哥形成很多的压力，但他在压力之中仍然我行我素。《我》这首歌很明 显，I AM WHAT I AM，我是这样就是这样的。看得出90年代的他复出舞台之后，是很勇敢地面对，这是重要的一步，亦开拓了香港流行文化很重要的性别空间，这是他最大的贡 献，亦是终生的成就。
华人历史上，哥哥的成就不输给梅兰芳。电子书下载
哥哥所提及的“姣、靓、型、寸”，可以看看这个他穿的类似皮草的长身衣服。皮草代表高雅女性、上流社会、“high fashion”（上流服饰）的衣服，但他一样可以穿，男人也可以穿出一种高雅的味道来。
在 我的理解、观点里，我认为哥哥在香港、甚至整个华人地区，包括中国大陆、台湾和海外华人市场，从流行文化的历史层面来看，我相信张国荣是第一个开创者。如 果将他放在整个中国历史上看，我相信哥哥的成就不输给梅兰芳，梅兰芳在京剧上的成就是毋庸置疑的，而哥哥在流行文化、流行音乐、舞台、电影的演出，我相信 他所突破的、他所做的也是前无古人。与罗文不同，罗文都可以很“姣”很“型”，“靓”与否、“寸”与否则可能大家各有评价，在香港的流行音乐历史里，罗文 本身都有其重要性，在香港整体的发展、怀旧文化里面，罗文的成就我依然肯定；相对于这，张国荣走出的步伐更多，因为哥哥有电影的空间、有电影的成就，在华 人的地方，华语电影的世界性影响比较大。在电影方面不同角色的演绎，尤其是性别越界（gender…crossing）的那种表达，在目前来说，我暂时找 不到第二个可以代替他。
雌雄同体的演出
哥哥提到的所谓雌雄同体的演绎方法，且看看他的表现，这张是《春光乍泄》的造型 照，在影片中被王家卫剪辑删掉了。哥哥提到一个演员应该是千变万化、雌雄同体的。雌雄同体的意思是指一个人身上有男性及女性的特质，可以同时出现，同时互 相补足。最早提出这个观念的是一位英国小说写作家叫Virginia Woolf，她提到男性和女性的特质，两种特质在同一个人身上，一齐结合才能创造更高的创造力和力量，而那个表达才能更加完美，她说的是在写作层面上。而 张国荣则体现于舞台及表演艺术上，张国荣提到一个演员的雌雄同体演出，其实是指如何在一个role playing（角色演绎）里面，比较全面地去展现人性不同的面貌──人可以有阴性、有柔性、有阳性、有刚性，或者两种互相渗透，出现第三类特质等等，一 个男性如何表现一个女性的媚态，女性如何表达男性的刚毅，在这方面，看张国荣的《胭脂扣》、《霸王别姬》、《春光乍泄》等电影都可以完全体现到雌雄同体的 那种特质。
我们且看哥哥于舞台上的雌雄同体演出。一个是他在2000…2001年度Passion Tour演唱会里面，他的舞台服饰，因为那个演唱会在香港本地传媒引起很大的负面批评，在海外则受到高度评价，从而看到香港传媒的肤浅，甚至一些so… called（所谓）时装设计师的那种无知。实际上，大家可以看到哥哥把整个意念做如何处理，和与法国时装设计师之间的合作状况。
另一个是《怨男》的MTV片段，是关于衣服的更换，表达了衣服更换与性别更换之间的意识，看看MTV怎样去表达一个身份转变的故事。
Passion Tour演唱会的艺术意念
先 看Passion Tour演唱会，哥哥很有面子，能够邀请到法国很出名的时装设计师Jean Paul Gaultier替他做了六套衣服。Jean Paul Gaultier素有坏孩子之称。整个演唱会其实是一个很复杂的舞台艺术，里面包括了舞台、剧场、时装、故事、音乐、演出这几方面的结合，而Jean Paul Gaultier本身是一个很有分量的时装设计师，他在法国的时装历史里面有他的特点，且先跟大家谈谈他的历史，大家才能明白他那六套衣服的用意在哪里， 作为反驳当时一些本地传媒对哥哥在演唱会里的长发look（造型）、男人穿裙演出的言论。
Gaultier最出名是将男性和女性的服装符 号“mix and match”（混杂配合），他差不多是第一个这样做的，另一个特点是将“high fashion”和“street fashion”（街头服饰）结合在一起造成一种破烂和高贵的合并。Gaultier在七十年代受到女性主义运动和同志运动的影响，麦当娜的内衣外穿就是 Gaultier一手造成的一个很大的代表作。Gaultier在90年代有几个系列，叫作“Fatal Man”（致命男人）、“Pretty Boy”（美少年）等。这是他90年代时装系列品牌的名称，刚才把品牌征引出来，其实全部都可以称作哥哥在Passion Tour演唱会的形象设计，特色是把后现代那个时期对时装文化重新开拓、重新表现出来。
我们先看看Gaultier的服装设计图片，这些 衣服在Passion Tour演唱会上哥哥都有穿着。这是一条男装裙裤，第一场演唱会时哥哥所穿着的其实是一条裙，被人影到“走光”照片后，从第二场开始他改穿了裙裤，源自 85年Gaultier的时装系列。另一张图片是Passion Tour演唱
![终极黑道 作者:张大年 []封面](http://www.34gc.net/cover/noimg.jpg)