中华学生百科全书-第615章
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进步的意大利电影艺术家，把自己的艺术目光从形式主义转到现实主义，努
力反映意大利人民的现实生活，创造了一批著名的新现实主义电影。这股清
新蓬勃的电影潮流，影响极为深远，至今仍被许多进步电影艺术家奉为楷模。
意大利新现实主义电影的主要特点是：注意表现日常生活和普通小人物
的命运，强调纪实性，反对矫揉造作，排斥戏剧性因素，追求朴实自然的艺
术风格，靠真情实感打动观众，并激励观众思索生活、改变命运。如新现实
主义的代表作《罗马十一点》，影片的故事梗概是：某公司要招聘一名打字
员，因为当时人们大量失业，就业又极为困难，所以前来应聘的达上千人。
天刚蒙蒙亮，早就有人在排队等候了，之后，陆续到达的妇女们挤满楼梯，
你推我搡，破楼梯突然倒坍，把这些可怜的妇女们压在了石头下面，使许多
妇女受了伤。影片着重从不同侧面描写了 10 个不同命运的妇女，反映当时意
大利社会的贫困、动乱和腐朽。影片的结尾新颖别致，余韵悠长：惨案过后
的第二天，一个幸存者一大早又来排队，因为那个打字员的职位仍未确定。
这部影片没有任何曲折离奇的戏剧性情节，只是按照生活本身的“日常性”
加以表现。
新现实主义电影的另一个特点，是打破传统的明星制，大胆起用非职业
演员扮演角色，从而给新现实主义电影带来充满活力的新面孔，使电影更具
有写实性、更具生活化，如《偷自行车的人》的主演，就是一个生活中的失
业者。
新现实主义电影的再一个特点是纪实性。影片几乎全用实景拍摄，导演
鼓励摄影师扛上摄影机到街头拍片子。这类影片往往没有完整的剧本，只有
个故事梗概或剧本大纲，对话也是即兴式的。另外，新现实主义电影不强调
蒙太奇的主观性，而是让画面以生活的本来面目呈现出来。
法国的“新浪潮”及现代派电影
本世纪 50 年代末，在法国兴起了“新浪潮”电影，这股电影思潮的主要
特点是：反对传统的艺术表现手法，强调生活化和纪实性，有的往往带有现
代派艺术的荒诞性和精神分析特点。
例如，《四百下》（又译为《胡作非为》）这部“新浪潮”电影的代表
作品，着力表现了一个失去了家庭温暖的孩子逃学、撒谎、闲逛等一系列不
含有戏剧冲突的日常生活琐事，全片绝大部分镜头在现场用实景拍摄，造成
一种自然而然的“生活流”。
这类电影的另一个突出的特点，是用意识流手法揭示人的潜意识。它往
往自由转换时间和空间，使时空错位的电影画面，成为一种人的潜意识的外
化。例如，被称为电影史上的一颗“原子弹”的《广岛之恋》，大幅度自由
运用镜头，电影画面一会儿是 40 年代，一会儿又回到 50 年代；一会儿是日
本的广岛，一会儿又回到法国的德寇占领区。过去和当前两种场景，用对白
和音乐穿插在一起。在法国的地窖里，出现的是日本酒吧间的音乐；在日本
又出现法国音乐。影片通过这种“时空错位”的表现手法，着力揭示和渲染
人物心灵深处一般难以显露和表现出来的潜意识。
“新浪潮”影片和现代派电影，有的独具特色，别开生面；有的则比较
晦涩难懂，甚至令人不知所云。有的导演往往只顾表现个人的风格，而对影
片的内容不感兴趣。如《去年在马里昂巴德》这部现代派电影，没有故事情
节，连人物姓名也没有，人物用 X、Y 等代号。另一部现代主义电影《蚀》也
有这种情况。
“新浪潮”和现代派电影，作为一种思潮，对后来的意大利、德国电影
以及世界影坛，都有深远影响。
电视与电视剧
电视的崛起
电视，出现在本世纪 20 年代中期。在英文中，电视写作（television），
是由希腊文 tele（远处、远的）和拉丁文 visio（看）连在一起组成的，意
思是远距离传达可视画面。电视刚诞生时，主要用于播映现成的舞台剧和电
影，所以当时人们把电视称为“家庭的戏剧”“小电影”或“屏幕电影”。
今天，电视节目已经包罗万象了，成为覆盖面最广的大众传播媒介。
1936 年，英国播出了世界上最早的电视节目。1958 年 5 月 1 日，我国北
京电视台（中央电视台的前身）开始播出节目。彩色电视于 1940 年在美国研
制成功。1954 年，美国正式播出彩色电视节目。我国 1973 年 5 月 1 日开始
播出彩色电视节目。
电视在迅猛发展的过程中，出现了一个崭新的艺术品种——电视剧。电
视剧是融合文学、戏剧、电影等表现方法于一体，运用电子技术制作，通过
电视传播的一种综合性艺术品种。世界上第一部电视剧《口含鲜花的男人》
于 1937 年在英国播出。我国第一部电视剧《一口菜饼子》于 1958 年 6 月 15
日在北京播出，它是在一间约 60 平方米由办公室改建的演播室直播的。当
时，北京仅有 50 台电视机。“电视剧”这个名称也是由《一口菜饼子》的主
创者胡旭第一次叫出的。
电视的诞生晚于电影，但由于它用无线电传送画面和声音，不仅和电影
一样视听兼备，而且现场感强，可信度高，及时甚至同步播出，家庭近距离
收看，而且又能兼容囊括几乎所有的艺术种类在自己的麾下，因此受到观众
极大的欢迎，成为电影最强劲的竞争对手。
电视剧的冲击
电视剧很快就对戏剧和电影形成猛烈的冲击。例如在美国，每年摄制的
故事影片不足 200 部，而电视剧却有近 2000 部，就连号称“梦幻工厂”的美
国影城好莱坞，也要集中 80％的生产能力生产电视剧。在日本，每年生产电
视剧也是 2000 多部。英国 BBC 广播公司每年用于电视剧的开支达 2000 多万
英磅。在一些电视事业发达的国家，出现了一大批著名的电视导演和演员，
许多著名的电影或戏剧演员，同时也是著名的电视演员。
由于电视剧如此重要，有人认为可以把电视剧称为继文学、音乐、舞蹈、
绘画、雕刻、建筑、戏剧、电影之后的“第九艺术”。
电视剧的种类
电视剧有很多种类，从篇幅长短和结构形式来分，大体有以下几种：
单本剧
单本剧即一部电视剧，介绍一个独立完整的故事情节，一次播完。单本
剧没有固定的时限，但通常是半小时到 1 小时，有的也可长一点，如日本的
单本电视剧《望乡之星》，长达两个半小时。
戏剧集
这类电视剧又分为两种情况：一种是用同一人物贯穿各集，但每部电视
剧的情节各自独立，没有连续性。如英国电视剧《007》，一集一个故事，独
立成章，所有的故事都由代号为 007 的詹姆斯·邦德贯穿，各个故事都表现
007 的大智大勇。另一种是以作家为单位，把各单本戏集合成为某作家的戏
剧集。如把莎士比亚的 37 部剧作改编为 37 部电视剧。戏剧集这种样式的电
视剧，目前在中国还很少有，主要出现在国外。
连续剧
连续剧又叫系列剧。它的人物和情节都是连贯的，每集独立成章，各集
又环环相扣，首尾呼应，构成一个有机的整体，每集一般 40 分钟（有的只有
15 分钟）。如英国的《居里夫人》，美国的《大西洋底来的人》，台湾的《春
去春又回》，中国的《渴望》等。
连续剧是最常见的电视剧，长篇连续剧在国外、港台尤为盛行，有的一
播就是几个月，甚至长达几年。
电视剧的特点
电视剧最显著的特点是“快”。电视剧大多是使用录像设备制作的，导
演和演员在录像的当时，马上就可以看到每一个场景，每一个动作，这就大
大加快了电视剧的制作时间。而且，电视剧多借助现代高科技，节目一旦完
成，很快就可以播映。在国外，有的电视剧仅用两天时间就拍完了。
电视剧的再一特点，是由电视接收机屏幕小而引起的。无论多大规格的
电视机，与银幕相比，它的屏幕都要小得多。由于屏幕小，电视剧多用中景
和近景，除非必要很少用全景，特写镜头也比电影用得多些。这样，电视剧
演员的表演离观众相当近，因而这种表演，必须更真实、更细腻、更生活化。
电视剧的另一个特点是必须通过强大的吸引力抓住观众，这是由电视剧
特殊的传播方式决定的。观众对电视节目有充分选择的自由，不爱看就关机
或换台。电视剧不仅应该是“行动的艺术”“画面的艺术”，还要吸收广播
剧、评书等其他艺术门类的某些特点。
影视的艺术手法
艺术构成的梦幻世界
电影艺术像戏剧艺术一样，也是一种综合艺术，只不过它不像戏剧那样
受时间和空间的限制，也不像戏剧那样活人当众演给活人看。电影的时间空
间可以自由转换，它是通过间接的活人——变为影像的演员演给观众看。而
且，电影可以通过各种特技，创造出戏剧舞台上无法出现的场面。
电影艺术的构成，一般来说，首先要有电影文学剧本，然后由导演根据
文学剧本创作出分镜头剧本。按照分镜头剧本拍摄出的电影，包括在导演构
思和导演艺术统帅下的表演艺术，以及绘画、音乐、舞蹈、建筑等艺术成分
和表现手法，其中演员的表演是主要的。
电影艺术一方面利用了先进的科学技术成果，一方面综合了各种艺术成
分和表现手法，所以电影艺术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。在反
映生活方面，它比戏剧更广阔，也更逼真、更直观。它是活起来的、直观的
长篇小说或人类历史、人类生活，以及大自然界的展览馆。在艺术表现方面，
它又是一首梦幻般的叙事诗或抒情诗。它那些充满感情和思想的画面，那些
活生生的人物和景物，那些优美或壮美的音乐，那些舞蹈艺术，以及绘画的、
雕塑的成分和表现手法，还有通过特技创造出来的奇幻画面……这一切往往
充满了诗情画意，扣人心弦，震撼人心，把人带入一个如诗如画又逼真于生
活的真实的梦乡，使人进入忘我的境地。有时一场电影看完了，真是感觉如
梦初醒。
视觉交响乐——影视画面
影视语言，就是导演按照预定的顺序，把各个形象、各个要素（镜头）
一个一个地接连而成的语言。
电影是“看”的视觉艺术。一部影片的人物形象、主题思想、故事情节、
审美效果、都是靠活动的画面来体现的。有声有色的活动画面，是电影的语
言。画面包括画面构图、镜头的运动（如推、拉、摇、移等）、镜头的拍摄
角度（如俯、仰、垂直等）、镜头的景别（如远、全、特写、中、近等）和
镜头的连接方式等。
早期的无声电影，虽然没有一句台词和任何音响，但仍然能叙述出完整
的故事，刻画出性格鲜明、感情丰富的人物，给人以强烈的审美享受。如无
声影片大师卓别林自编自导自演的《城市之光》《淘金记》等影片，都充分
显示了电影作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看过《淘金记》的人，谁也
不会忘记卓别林扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。查理
以十分优雅的姿势，像一个体面的绅士一样享用这份“菜肴”，他先是像挑
起一只鸡翅膀那样挑起靴帮，让钉着钉子的靴底像吃剩下的鱼骨头留在盘子
里，然后他细心地吸吮鞋钉，好像这些钉子是鸡骨头似的，最后又把鞋带像
通心粉似的绕在叉子上。这组新颖生动的画面，不仅用喜剧手法夸张地刻画
出了淘金汉查利饥饿的心理、贫穷的处境，既令人同情，又令人发笑，而且
这组画面同时模拟了富人丰盛的筵席，以及绅士优雅的用餐姿态，这就使这
组画面通过观众的联想拥有了穷人与富人对比的思想内容，表现了“一面是
饥肠辘辘，一面是酒醉饭饱”这个极富有人情味的主题。
电影画面具有强烈的纪实性、直观性、流动性、连续性，以及绘画感和
雕塑感，又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为“视觉的
交响乐”了。
表意与造型的镜头
画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。镜头，一是指摄影机、
摄像机、照相机上由凸透镜组成的用以成像的光学装置；一是指影视拍摄时，
摄影机、摄像机从开始转动到停止所拍下的画面。这里指的是后者。镜头是
影片最基本的单位。100 分钟的电影约有 500～800 个镜头。每个镜头的长度
不同，摄法各异。镜头按景别分为：表现远距离景物和人物，展示巨大空间
的远景；表现事件全貌，能看清人的全�
