中华学生百科全书-第405章
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江亭》《单刀会》，所作散曲十余套。他的戏曲作品暴露了封建统治的黑暗
腐败，表现了古代人民的生活，特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑
造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等妇女形象。人物性格鲜明、结构完整、情节生
动、曲词精练，是我国元代最有成就的戏曲家。
京剧界的“四大名旦”
梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云，他们是京剧界颇有影响的著名演员，
主要都是饰演旦角或青衣，所以号称“四大名旦”。
梅兰芳（1894～1961 年）名澜，字婉华，生于北京京剧世家，8 岁学戏，
演青衣，兼演刀马旦。在长期的舞台实践中对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、
音乐、服装、化妆各方面都有所创新。形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。
代表作
《宇宙锋》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》《游园惊梦》《抗金兵》
等。
解放后任：中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国文联副主席、
中国戏剧家协会副主席。
荀慧生（1888～1968 年）艺名白牡丹，河北东光人，幼年学艺，十几岁
改演京剧，演花旦、刀马旦。功底深厚，并吸收了梆子的唱法等，形成了自
己的艺术风格，对京剧艺术有所创新，世称“荀派”。擅演天真、活泼、温
柔的妇女角色。《金玉奴》《红楼二尤》《钗头凤》《荀灌娘》都是他的代
表作品。
程砚秋（1904～1958 年）原名艳秋，字玉霜，满族，北京人，幼年家贫，
学京剧，演青衣，经过长期舞台实践，结合自己嗓音特点，创作出幽咽宛转
的唱腔，形成自己的艺术风格，世称“程派”。他塑造了旧社会遭遇悲惨的
妇女形象，如《青霜剑》《荒山泪》《金锁记》《窦娥冤》等。
尚小云 （1899～1976）名德泉、字绮霞，河北人，幼年学艺，初习武生，
后改老生，再改青衣，兼演刀马旦。功底深厚，嗓音宽亮，以刚劲见长，世
称“尚派”。代表剧目有：《二进宫》《祭塔》《昭君出塞》《梁红玉》等。
严凤英
严凤英（1931～1968 年）黄梅戏表演艺术家，安徽桐城人。自幼出身贫
苦，15 岁学艺，演旦角，在多年的舞台实践中，不断吸取昆剧、京剧、话剧
的表演艺术，使黄梅戏的表演和音乐有了丰富和发展。她唱腔明朗流畅，音
乐优美，吐字清楚，独具一格，代表剧目有《打猪草》《天仙配》《女驸马》
《牛郎织女》等。文革中惨遭迫害致死。
外国著名戏剧家
埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯
古希腊三大悲剧作家——埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯
埃斯库罗斯（公元前 525～前 456 年）是希腊“悲剧之父”。他出身贵
族，少年时经历过雅典君主希庇阿斯的暴政，青年时期亲自参加过反对波斯
侵略的马拉松和萨拉米战役。他拥护民主制度，赞美爱的精神。据说他写过
90 个剧本，但流传到今的只有 7 部完整的悲剧，大都取材于神话故事。其中
最杰出的作品是《被缚的普罗米修斯》，它描写普罗米修斯被钉在悬崖上被
天帝宙斯惩罚受苦刑的情景，演染出浓重的悲剧气氛。作品歌颂了普罗米修
斯为人类不惜牺牲一切的崇高精神，肯定了雅典奴隶主民主派反对专制统治
的正义性，同时无情地揭露了宙斯的残暴和专横。
欧里庇得斯（公元前 485～前 406 年）一生写了 92 部作品，流传到今的
仅有 18 部。他的创作题材广泛，有新意，尤其对妇女问题较为关心。现存的
18 部剧作中竟有 12 部是以妇女问题为题材的，其中最有代表性的是《美狄
亚》。它描写了传说中的一个令人敬爱的英雄，在美狄亚的帮助下，克服重
重困难取回金羊毛，并娶美狄亚为妻。《美狄亚》一剧的重点是伊阿宋回国
后由勇敢的英雄变成了卑劣的小人，美狄亚由一个多情的少女发展成一位敢
于反叛的妇女。原来歌颂英雄的故事，变成了谴责社会罪恶、控诉不平等现
象、赞美反叛精神的悲剧。
欧里庇得斯的作品强化了悲剧的批判倾向。体现了比前人更进一步的民
主思想，他的悲剧由重点写神变为重点写人，表现了现实生活中的普通人，
并真实地表现了人物的内心世界，具有很强的感染力。
索福克勒斯（公元前 496～前 406 年）的作品是希腊悲剧进入成熟阶段
的标志，是雅典民主制由盛而衰时期社会生活的反映，他的剧作据说有 120
余部，但至今仅存 7 部。《俄底浦斯王》是他的代表作品。
在艺术上索福克勒斯的悲剧结构较复杂，布局非常巧妙，被史学家誉为
“戏剧艺术的荷马”。
古希腊喜剧之父——阿里斯托芬
阿里斯托芬（公元前 446～385 年），据说他一生共写了 44 部剧作。他
的喜剧作品题材广泛，对战争与和平较关心，有反战喜剧中最著名的作品《阿
卡奈人》。《鸟》是阿里斯托芬唯一的一部以神话为题材的喜剧，描写林间
飞鸟建立了一个理想社会——“云中鹁鸪国”，在这里没有贵贱，没有剥削。
这是欧洲最早表现了乌托邦思想的作品，也反映了作者的自由农民的思想。
作品构思奇特，情节曲折，色彩绚丽，抒情气氛很浓，具有很高的艺术价值。
莎士比亚
莎士比亚（1564～1616 年）出生于英国一个富裕市民家庭，从小对戏剧
就有兴趣，接触到古罗马的诗歌与戏剧。后来家庭破产，曾到剧院门前为看
戏的绅士管马匹，不久又当了剧院杂役，进而成为剧院演员和股东，随着生
活和舞台经验的丰富，他开始了戏剧创作活动；靠非凡的才华和不懈的努力，
创作了 37 部戏剧，2 部长诗，154 首十四行诗，特别是悲剧和喜剧，是世界
文坛上的艺术珍品。四大悲剧是代表他最高成就的作品。《哈姆雷特》是描
写丹麦王子哈姆雷特为父复仇而遭毁灭的故事，揭示了人文主义理想与英国
黑暗现实之间不可调和的矛盾，是资产阶段人文主义一曲悲壮的颂歌。《奥
赛罗》写的是摩乐人贵族奥赛罗由于多疑和嫉妒，听信谗言，掐死妻子苔丝
德蒙娜，而后自己悔恨自杀的悲剧故事。作者愤怒抨击了新兴资产阶级的极
端利己主义。《李尔王》描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用而遭受一
场悲剧的遭遇，揭示了资产阶级原始积累时期的利己主义和对权势、财富的
贪欲。《麦克白》揭示了野心对人的腐蚀作用，是心理描写的杰作。
另外莎翁还写了一些著名的喜剧作品，如《威尼斯商人》等。
莎士比亚的戏剧题材广泛，内容曲折，结构严谨，生活气息很浓，寓意
深远，语言优美，是西方戏剧的顶峰。
斯坦尼斯拉夫斯基
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938 年）是前苏联戏剧家。生于商人家庭。
1888 年领导莫斯科艺术文学协会。1898 年和罗钦科共同创办和领导了莫斯科
艺术剧院，一直到逝世。一生中导演及担任艺术指导的话剧和歌剧共 120 多
部，如《青鸟》《海鸥》《国民公敌》《底层》《炽热的心》《铁甲列车》
《叶甫盖尼奥涅金》等。他还扮演过许多角色。
长期的艺术实践使斯坦尼斯拉夫斯基创立了自己的艺术体系。为戏剧的
导演、演员、灯光、美术等的发展做出了杰出的贡献，创立了现实主义表演
风格，在戏剧界有很大影响，被称为“斯坦尼戏剧体系”。
戏剧鉴赏
把握戏剧冲突
“没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和
情节发展的动力，是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。牢牢
把握戏剧冲突，是鉴赏戏剧的关键。对此我们可以从三个方面入手。
第一，要充分认识戏剧冲突的主要特征。
概括地说，有四个主要特点：
1．尖锐激烈。在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组织成有声有色、触目
惊心的冲突，犹如一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。由于矛
盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发是格外强烈的。如《雷雨》中
所有的人物都卷入了戏剧冲突，虽然未动刀枪，但人物之间的交锋却是惊心
动魄的，最后矛盾达到一定程度终于总爆发。
2．高度集中。戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地
把事件和人物集中组织在一起，使戏剧冲突鲜明突出。如《雷雨》中 30 年来
两代人的矛盾纠葛，集中在十七、八个小时内展开，剧中场景凝聚在周家客
厅和鲁家两处，犹如两军对垒。周家客厅中的旧家具勾联起 30 年前鲁侍萍与
周朴园的纠葛，“闹鬼”一事又关联着蘩漪与周萍的往事。鲁侍萍与周朴园
的纠葛在前，鲁大海与周朴园的冲突在后，集中概括了这场冲突的复杂性和
深刻性。《茶馆》纵贯几十年，将六、七十个人物之间的冲突，六、七十个
人物与的时代的冲突，全放在茶馆中进行，可谓高度集中。
3．进展紧张。戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，使观众一直处于紧张
和期待之中。如《窦娥冤》中的矛盾层层推进，先是蔡婆讨债被害，张氏父
子趁势要挟，蔡婆的屈从引起窦娥强烈反对；接着张驴儿误毒死张老头，却
嫁祸窦娥，窦娥临危不惧；再接着县官严刑，窦娥为了蔡婆而招承，法场呼
冤；最后窦娥鬼魂托梦，终于沉冤昭雪。在紧张的情节中，窦娥与蔡婆的冲
突、窦娥与县官的冲突、窦娥与“天命”的冲突，都充分地展现了出来。
4．曲折多变。戏剧冲突往往是曲折复杂、变化多姿的。如《西厢记》虽
然情节并不复杂，但戏剧冲突却表现得委婉曲折、跌宕多姿。在张、崔婚姻
问题上，忽而由喜转悲，忽而由悲转喜，多次显露转机，却又嘎然而止，因
此曲折多变，绝无平淡之感。
第二，抓住戏剧冲突的表现形态。
戏剧冲突主要表现为具有不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生
的斗争，它不能用抽象的意念去表现。这些形态主要有三种：
1．人与人的冲突。即表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲
突的本质。意志冲突，是指人物间对立的目的和动机出现，交织成错综复杂
的戏剧冲突。如《雷雨》中董事长周朴园与工人代表鲁大海的不同动机、封
建家长周朴园和蘩漪的不同动机，构成阶级、家庭的冲突。在第二幕中，这
种冲突已经面对面地展开：鲁妈和周朴园是旧恨加新怨；鲁大海被辞退和殴
打；周萍拒绝蘩漪娶四凤；蘩漪扬言要下毒手，等等。性格冲突，是指人物
间对待事物的态度、追求的理想、采取手段的不同所引起的冲突。人物性格
越典型就越容易引起冲突。《茶馆》一剧，正是由精明善良的王利发、耿介
正直的常四爷等许多性格各异的人物，在相互撞击中引起冲突。意志冲突和
性格冲突往往是紧密地结合在一起的，在戏剧中，不能截然分开。
2．人物内心冲突。这种内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地。在《雷
雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既
难同意，又无法道出真情的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内心
深处展开了激烈的斗争。中国古代戏曲常常以抒发内心冲突的片断作为一出
戏的重点。如《西厢记》“长亭送别”中，崔莺莺的大段抒情唱词，唱出了
对往日相思的回忆和今日离别的愁苦，展示了她内心的矛盾：张生此去若不
得官，他们就不能结合；若得官，又怕张生成为当权大户择婿的对象。这种
愁苦之情反复激荡，充分表现了青年男女追求自由爱情和封建家长追逐名利
之间的冲突。
3．人物与环境的冲突。这种环境，既指自然环境，也指社会环境。在《牡
丹亭》“惊梦”中，美好的自然景色，使杜丽娘惊喜万分，由此春情萌发，
但这是封建礼教所制约的现实环境，是不能允许的，因此情与环境的不协调，
构成了戏剧冲突。《茶馆》则展示了维新运动失败后，北洋军阀混战之时和
国民党统治时期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突，通过常四爷被
逮捕和康顺子被出卖，表现市民、农民与清末统治阶级的冲突。
第三，把握戏剧冲突的不同类型。
戏剧冲突因剧作情节结构不同，往往呈现出不同类型。
1．单一型。这类戏剧冲突的对立面自始至终基本不变，一贯到底，在一
次次交锋中，冲突越来越激烈，最后发生总爆发。如蘩漪与周萍的冲突贯穿
《雷雨》全剧：第一幕中周萍与蘩漪的对话已显示了矛盾，这是冲突的开始；
第二幕冲突正式展开；第三幕冲突�
